Miércoles 8 / Martes 7 en la Selección Oficial del Festival Internacional de Cine Universitario de Goiás "Perro Loco" 2010. Buen nombre! Vean más aquí: http://www.perroloco.com.br/2010/
m8m7 en Sao Paulo
Miércoles 8 / Martes 7 en la Competencia Oficial del Festival Internacional de Cortometrajes de Sao Paulo. Toda la info. aquí: http://www.kinoforum.org.br/curtas/2010/
Paly García Mejor Actriz en Brasil
Paulina García gana el Premio a Mejor Actriz en el Florianópolis Audiovisual Mercosul 2010 por su actuación en Miércoles 8 / Martes 7. Un abrazo de todo el equipo a nuestra Paly que se merece este reconocimiento con creces.
Trailer Oficial de Miércoles 8 / Martes 7
Queridos amigos, tengo el placer de presentarles el trailer oficial de Miércoles 8 / Martes 7 realizado por Daniela López Lugo, Directora de Arte y Postproductora de imagen del cortometraje. Que lo disfruten!!
El link para ver el trailer de m8m7, aquí: vimeo.com/12504122
El link para ver el trailer de m8m7, aquí: vimeo.com/12504122
m8m7 en Bogotá
Miércoles 8 / Martes 7 seleccionado en la Competencia Oficial del Festival Internacional de Cortometrajes de Bogotá que se realizará entre el 24 y el 30 de junio de 2010.Más info, aquí: www.elespejofilmfestival.com
M8M7 en FECISO 2010
Miércoles 8 / Martes 7 en la Selección Oficial de este maravilloso Festival realizado en la Pintana, La Granja y San Ramón. Festival de Cine Social y Antisocial (FECISO) 2010.Vea más aquí: www.feciso.cl
Selección Oficial México
Miércoles 8 / Martes 7 en la Competencia Internacional de Cortometrajes del 4to Festival de Cine, Cultura y Vida (CICUVI 2010) de Toluca.Vea más aquí: http://www.cicuvi.com/
Selección Oficial Brasil
Miércoles 8 / Martes 7 en la Competencia Internacional de Cortometrajes en el Florianópolis Audiovisual Mercosul (FAM) de Brasil.
Toda la info. aquí: http://audiovisualmercosul.blogspot.com/
Selección Oficial Barranquilla, Colombia
Miércoles 8 / Martes 7 se encuentra compitiendo en la Selección Oficial Internacional de este lindo Festival realizado íntegramente en las calles de Barranquilla, Colombia.
Toda la información necesaria aquí:
un abrazo a todos!!
MIÉRCOLES 8 / MARTES 7 TRIUNFA EN MARSELLA
Miércoles 8 / Martes 7 fue premiado como el mejor cortometraje por el jurado oficial de los 12es Rencontres du Cinèma Sud- Amèricaines au Marseille el pasado 20 de marzo.
Un abrazo a todos los que hicieron posible este logro.
Selección Oficial en Marsella
MIÉRCOLES 8 / MARTES 7 seleccionado en los 12es Rencontres du Cinéma Sud-Américain au Marseille 2010, en la categoría Cortometraje.
Toda la info en : http://aspas-marseille.org/
Sinopsis
Ana (45) debe impedir que la despidan de la imprenta en la que trabaja hace 20 años. Úrsula (16) vaga por Santiago junto a Bascuñán huyendo de Alejandra. En medio del clima político presidencial, un candidato visita la imprenta prometiendo trabajo, mientras una marcha en el centro de Santiago protesta por los despidos. Madre e hija tratarán de encontrarse después de sobreponerse a dos días complicados de la semana.
Estilo
Etiquetas:
Miércoles 8 / Martes 7
MIÉRCOLES 8 / MARTES 7 es un cortometraje de observación y viajes, en el cual la configuración audiovisual de la rutina juega un rol esencial. El cortometraje intenta transmitir el tempo de es
tas actividades cotidianas y sobre todo una especie de duración real mediante la cual el espectador logre penetrar la superficie de las acciones para acompañar el viaje de Ana y Úrsula. Una idea que apareció en el origen del proyecto fue trabajar ambas historias como si se tratara de un documental de observación. Así, enfocándonos pacientemente en los procesos de los personajes –psicológicos y sobre todo físicos- tratamos de imprimir un cierto ritmo interno que nos permitiese contar una historia de transcursos más que de eventos singulares. Lo que nos interesó desde el principio, fue, en efecto, narrar la sensación de un viaje a la deriva, en constante movimiento y hasta cierto punto inútil en sus objetivos.
Pensamos que una buena manera de aproximarnos a esta intención era contar las historias con un tratamiento lo más naturalista posible, tratando de que las acciones se sucedier
an ante una cámara que observa testimonialmente a sus personajes. El uso de la cámara en mano constante durante los trayectos tanto de Ana como de Úrsula nos otorga una sensación de marcha y movimiento que nos parecía muy interesante. La cámara sigue a los personajes incesantemente, los acompaña muy de cerca y descubre con ellos lo que vendrá. El movimiento sólo se detiene cuando ambas mujeres se reúnen y el viaje por fin termina. En la habitación todo parece quieto, estático, tratando de reflejar la pequeña pausa que ambas se dan antes de seguir.
Desde su origen, MIÉRCOLES 8 / MARTES 7 se pensó como un ejercicio en el cual el uso del tiempo tendría que jugar un rol muy importante. En este sentido, nos parecía que la forma más atractiva de presentar a los personajes era inesperadamente y casi sin preámbulos. De esta manera, sin contexto alguno, la acción iría narrando por sí misma el carácter de los personajes y descubriendo el mapa de relaciones implícitas en él. Mostrando, por así decir,
primero los efectos lograríamos configurar un estilo de montaje que juega con los recuerdos en el espectador y con los vínculos que deberá establecer para captar la totalidad de la historia. Nos parecía que mostrando de esta forma los acontecimientos enfatizaríamos en dos aspectos esenciales del tratamiento: el devenir de las acciones y los personajes; y un cierto tono de tragedia en la historia. Contando primero lo que sucede en el día miércoles 8, las acciones del martes 7 quedan luego simbólicamente cargadas pues el espectador conoce el desenlace comenzando a operar otros mecanismos diferentes a los que pretenden desentrañar la trama. Esto nos parecía muy interesante sobre todo como tratamiento narrativo.
La actuación era otro de los aspectos importantes del cortometraje. Hemos esc
rito diálogos precisos para cada escena pero en la práctica estos sólo fueron una especie de guía para que los actores improvisaran sobre ellos. Queríamos que la actuación fuera invisible y que el límite entre personaje y actor fuera lo más frágil posible. Queríamos que los actores deambularan e interactuaran de forma natural. La prioridad era el tempo de la acción aún si esto exigía que el actor quedara de espaldas a la cámara o fuera de cuadro.
tas actividades cotidianas y sobre todo una especie de duración real mediante la cual el espectador logre penetrar la superficie de las acciones para acompañar el viaje de Ana y Úrsula. Una idea que apareció en el origen del proyecto fue trabajar ambas historias como si se tratara de un documental de observación. Así, enfocándonos pacientemente en los procesos de los personajes –psicológicos y sobre todo físicos- tratamos de imprimir un cierto ritmo interno que nos permitiese contar una historia de transcursos más que de eventos singulares. Lo que nos interesó desde el principio, fue, en efecto, narrar la sensación de un viaje a la deriva, en constante movimiento y hasta cierto punto inútil en sus objetivos.Pensamos que una buena manera de aproximarnos a esta intención era contar las historias con un tratamiento lo más naturalista posible, tratando de que las acciones se sucedier
an ante una cámara que observa testimonialmente a sus personajes. El uso de la cámara en mano constante durante los trayectos tanto de Ana como de Úrsula nos otorga una sensación de marcha y movimiento que nos parecía muy interesante. La cámara sigue a los personajes incesantemente, los acompaña muy de cerca y descubre con ellos lo que vendrá. El movimiento sólo se detiene cuando ambas mujeres se reúnen y el viaje por fin termina. En la habitación todo parece quieto, estático, tratando de reflejar la pequeña pausa que ambas se dan antes de seguir.Desde su origen, MIÉRCOLES 8 / MARTES 7 se pensó como un ejercicio en el cual el uso del tiempo tendría que jugar un rol muy importante. En este sentido, nos parecía que la forma más atractiva de presentar a los personajes era inesperadamente y casi sin preámbulos. De esta manera, sin contexto alguno, la acción iría narrando por sí misma el carácter de los personajes y descubriendo el mapa de relaciones implícitas en él. Mostrando, por así decir,
primero los efectos lograríamos configurar un estilo de montaje que juega con los recuerdos en el espectador y con los vínculos que deberá establecer para captar la totalidad de la historia. Nos parecía que mostrando de esta forma los acontecimientos enfatizaríamos en dos aspectos esenciales del tratamiento: el devenir de las acciones y los personajes; y un cierto tono de tragedia en la historia. Contando primero lo que sucede en el día miércoles 8, las acciones del martes 7 quedan luego simbólicamente cargadas pues el espectador conoce el desenlace comenzando a operar otros mecanismos diferentes a los que pretenden desentrañar la trama. Esto nos parecía muy interesante sobre todo como tratamiento narrativo.La actuación era otro de los aspectos importantes del cortometraje. Hemos esc
rito diálogos precisos para cada escena pero en la práctica estos sólo fueron una especie de guía para que los actores improvisaran sobre ellos. Queríamos que la actuación fuera invisible y que el límite entre personaje y actor fuera lo más frágil posible. Queríamos que los actores deambularan e interactuaran de forma natural. La prioridad era el tempo de la acción aún si esto exigía que el actor quedara de espaldas a la cámara o fuera de cuadro. Sobre lo que queríamos
MIÉRCOLES 8 / MARTES 7 relata dos historias entrelazadas por la temporalidad, el espacio y las rutinas. Tratamos de poner la atención en Ana y Úrsula, concentrándonos en los pequeños gestos y tomando como guía la observación cotidiana de las acciones. De esta forma, queríamos reflejar, paciente y paulatinamente, el modo en que madre e hija se necesitaban, aún cuando siempre se encontrasen aisladas por las obligaciones y los conflictos personales, perdidas en los días que parecen todos iguales.Asimismo, quisimos que el tiempo de narración reflejara una ruptura de las motivaciones de los personajes. Mostrando primero las acciones del día miércoles 8, la historia se presenta de improviso, cargando a los personajes de contenidos precisos. Así, cuando luego mostramos el día anterior, el martes 7, las relaciones y acciones cotidianas se cargan a la vez del futuro que ya hemos visualizado. Es la concepción de un tiempo fragmentado el que condiciona y posibilita las historias, es esta duración la que debería finalmente configurar el cortometraje como el relato de vidas comunes que atravesadas por el dilema moral eligen y toman decisiones de las cuales luego deberán hacerse cargo.
Finalmente, utilizamos el contexto político como telón de fondo porque nos parecía interesante el cambio –a veces imperceptible- que produce en las personas un evento de este tipo. Sin embargo, no quisimos que esto fuera lo más importante y tratamos de enfocarnos más bien en las rutinas de Ana y Úrsula para que se desplegaran en un ámbito más grande y aparentemente más trascendente que ellas.
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